하우스 트랙에서 모든 것은 킥 위에 놓여 있습니다. 이것을 잘못하면 전체 믹스가 잘못됩니다.
매번 킥부터 시작하세요.
킥의 무게감, 톤, 주파수 스펙트럼에서의 위치. 그것이 다른 모든 것의 기반이 됩니다. 킥에 무게가 없으면 아무것도 무게가 없습니다. 신시사이저가 가늘어지고, 베이스가 제대로 자리 잡지 않고, 보컬이 앉지 않습니다. 킥은 단순한 드럼이 아닙니다. 전체 레코드가 놓여 있는 침대 같은 것입니다.
베이스에 손대기 전에 전체 드럼 어레인지를 만드세요
베이스나 다른 것들에 손대기 전에, 저는 전체 드럼 어레인지를 만듭니다. 킥, 스네어, 클랩, 햇, 퍼커션, 전부 다. 모든 요소가 제각각의 자리를 갖도록 그리고 리듬이 자연스러워지도록 그루브를 함께 만들어갑니다.
그다음 킥의 상단과 톱을 정렬합니다. 햇과 심벌은 킥의 펀더멘탈 위에서 자신이 놓이는 주파수 참조를 가져옵니다. 그렇게 하면 전체 드럼 어레인지를 하나의된 것으로 유지할 수 있습니다. 아무것도 충돌하지 않고, 아무것도 묻히지 않습니다.
드럼이 저어놓이고 제가 원하는 방식으로 움직이면, 그때 베이스로 이동합니다.
킥과 베이스의 관계
이것이 대부분의 믹스가 성공하거나 실패하는 지점입니다. 둘은 저역을 공유하면서도 서로 방해하지 않아야 합니다. 같은 공간을 두고 경쟁하고 있다면, 큰 시스템에서 어느 것도 펀치력 있게 돋보이지 않을 것입니다. 베이스는 킥 주변에 자리 잡아야 하며, 그 아래에서 자리를 두고 싸우지 않아야 합니다.
그것을 어떻게 처리하는지는 장르에 따라 다릅니다. 하드 하우스와 테크노는 디프 하우스와 다른 접근 방식이 필요합니다. 하지만 원칙은 동일합니다. 킥을 먼저 제대로 맞추고, 그다음 베이스를 킥과 고정시킵니다.
클럽 믹스를 망치는 것들
80Hz 이하의 무게가 없습니다. 없는 것을 믹싱할 수는 없습니다. 요소들에 저역 컨텐트가 없다면, 아무리 노력을 해도 큰 시스템에서 믹스가 가늘게 느껴질 것입니다.
햇이나 심벌이 상역의 다른 모든 것보다 훨씬 큽니다. 이것은 제가 보는 가장 흔한 문제 중 하나입니다. 그것은 상역을 밸런싱하는 것을 불가능하게 만듭니다.
저는 대부분의 경우 80Hz 이하의 모든 것을 모노로 처리하는 편입니다. 그것은 지나치게 공격적이지 않으면서 저역의 견고함을 줍니다. 80에서 125Hz 사이에는 어느 정도 유연성이 있습니다. 그 범위에서의 스테레오는 좋게 들릴 수 있고 실제로 번역됩니다. 125Hz 이상은 스테레오 넓이가 있어야 할 곳입니다. 클럽 시스템은 요즘 훨씬 정교해졌지만, 80Hz 이하의 모노 기반은 여전히 큰 충격을 주는 믹스의 기반입니다.
하단에서 위로 빌드하세요
킥. 드럼. 베이스. 그런 다음 그 위에 나머지 모든 것. 대부분의 프로듀서들은 흥미로운 것들, 신스, 멜로디, 보컬부터 시작합니다. 하지만 기반이 올바르지 않으면, 그 모든 것은 모래 위에 건설된 것입니다.
킥을 제대로 맞추세요. 나머지 믹스가 따라올 것입니다.
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