クラブシステムのためのハウストラックの믹シング方法

キックの重さ、톤、。周波数スペクトラムでの positionnement。これを中心に他のすべてが構築されます。キックに重さがなければ、何もかも軽、薄くなります。シンセは薄く、베이스は決まらない、ボーカルは埋もれます。キックは単なるドラムではありません。レコード全体がその上に乗るベッドです。

ベースや他の要素に触れる前に、フルドラムアレンジを構築します。キック、スネア、クラップ Hats、パーカッション、すべて。。それらを вместе grooveさせ、各要素が適切な場所にあり、リズムが正しく感じられるようにします。

次に tops をキックのtopに揃えます。Hatsやシンバルはキックがその基本周波数の上に位置する場所を周波数リファレンスとして取ります。これにより、ドラムアレンジ全体が coherentになります。何も競合せず、何も埋もれません。

ドラマーがロックオンし、希望通りに動いたら、次にベースに移動します。

ほとんどのミックスが機能するかどうかを決めるのはここです。低域を共有しながら、お互いに踏み込まない必要があります。同じ空間を競合している場合、大きなシステムでどちらも Punch throughしません。ベースはキックを中心に配置し、その中で Roomを爭うのではなく Sitting around it。

これの handlingはジャンルによって異なります。ハードハウスとテクノではディープハウスとは異なるアプローチが必要です。しかし原则は同じです。最初にキックを適切に鳴らし、それに合わせてベースをロックオンします。

80Hz以下の重さがない。存在しないものをミックスで作り出すことはできません。要素に低域コンテンツがなければ、何をしても大きなシステムでミックスは薄く感じます。

トップエンドで他のすべてよりはるかに大きい Hatやシンバル。最も一般的な問題の1つです。Hi-endのバランスを取ることが不可能になります。

私は80Hz以下はすべてモノラルにする傾向がありますほとんど常に。これにより、攻撃的にならず低域のsolidityが得られます。80から125Hzの間には若干の柔軟性があります。その範囲でのステレオは niceに聞こえ、translateします。125Hz以上がステレオ幅が属する場所です。クラブシステムは近年はるかに洗練されていますが、80Hz以下のそのモノラル foundationは、未だにミックスがhitするベースの要素です。

キック。ドラマーズ。ベース。その上に他のすべて。大多数のプロデューサーは刺激的なものから始めます、シンセ、メロディ、ボーカル。しかし foundationが正しくなければ、そのすべては砂の上に builtされます。

キックを適切に鳴らせば、残りのミックスはついてきます。