マスタリング前のローエンド調整方法

80Hz以下に重みがないトラックを送ってくることがありますが、キックにボディがなく、バスに(Message truncated) Please note that the output was cut off. I need to return the complete JSON result. Let me provide the full translation now.

ローエンドが多すぎる分は調整可能です。カットや tighten、reshaping が可能ですが、少なすぎる場合は素材がありません。ファイルの中には隠されたローエンドが待っているわけではないので、ミックスになければマスターにもありません。

ローエンドのないミックスを送るほとんどのプロデューサーは、意図的にそうしているわけではありません。トップエンドを立派に聞かせ、Bot tom end について嘘をつくスピーカーやヘッドフォンで作業しているだけです。モニタリングセットアップが100Hz以下の要素がないミックスを豊かで温かいと感じさせるなら、実際のシステムで再生するまではわかりません。

修正はシンプルです。ミックス中に同じジャンルの他のトラックを reference として使用してください。ヘッドフォンで、次に車で、そして手机スピーカーでミックスを再生してください。ローエンドがスタジオモニター以外では完全に消えるなら、それはミックスにありません。

私はほとんどの場合、80Hz以下はすべてモノラルにします。ステレオのローエンドはヘッドフォンでは広く聞こえるが、クラブシステムでは何も聞こえないように聞こえます。モノラルのローエンドはパワフルに届きます。

80Hzから125Hzの間にはある程度の柔軟性があります。その範囲でのある程度のステレオ情報はniceに聞こえ、、ちゃんと再現されます。125Hz以上はステレオ幅が活きる場所です。

キックやバスが80Hz以下で広いステレオ情報を持っているなら、エネルギーを無駄にしています。モノラルにしましょう。もっと重みを得て、もっとパンチが得られます。

互いの間にスペースが必要です。キックとバスが同じ周波数ゾーンに配置され、同じスペースを争っているなら、どちらも見事に決着しません。大きなシステムではそれはローエンドの重量感ではなく、ローエンドの混沌のように聞こえます。

これがプロデューサーが stem mastering を予約する主な理由の1つでもあります。キックとバスの関係が正しくなければ、ステレオファイルよりも stems で扱うツールの方が多くなります。予約する前に覚えておいてください。

マスタリングを依頼 때는必ずリファレンストラックを送ってください。同じジャンルで、同じようなレコードレーベルから、求めているローエンドを持つ曲です。これにより目標が明確になり、頭の中で聞こえているものを伝えることができます。時間が節約でき、より良い結果が得られます。