Volt egyszer egy séf. Tehát a legegyszerűbben így tudom elmagyarázni.
A keverés olyan, mintha süteményt sütnél. Minden hozzávaló megvan: a kick, a dobok, a szintetizátorok, a vokál. Mint a liszt, tojás, tej. A megfelelő mennyiségű hozzávalót kell beletenni, megfelelő módon összekeverni, megsütni, és szépen kell kijönnie.
A maszterolás az, amikor szebbé teszed azt a süteményt. Kijön a sütőből, levágod a durva széleit, bevonod glazúrral, rárakod az epret. Az egyik a dal alapvető alapja. A másik az, ami csinosít rajta.
Amit a maszterolás javíthat
Sokat, tényleg. De mindent nagy vonalakban. Nagy, széles EQ görbéket, hogy beállítsd az általános egyensúlyt. Ha sok sebészi, precíz munkát végzel a maszterolás fázisában, valószínűleg vissza kell menned a keveréshez.
Ha a mély tartomány túl bumfordi, tudom azt nyomni, és a magas tartomány át fog ragyogni. Ha van egy hihat, ami minden fölé kiemelkedik, tudom azt célba venni precíz EQ-val vagy kompresszorral, lenyomni, aztán felhozni a többi magas tartományt. Ha a kick túl előre kerül, ugyanaz. Lenomom, felhozom a dal többi részét.
A maszterolásnál működő dolgok arról szólnak, hogy megszelídítjük azokat, amik túl hangosak, vagy felerősítjük a túl halk széles frekvenciatartományokat.
Amit a maszterolás nem tud javítani
Ha a vokál messze a magas tartományú dobok alatt van, az egy probléma. Nem tudom feljebb venni a magas tartományt anélkül, hogy a vokál törékenyebbé és torzabbá ne váljon. Ha a magas tartomány túl hangos a szintetizátorokhoz képest, a kettő szétválasztása nagyon nehézzé válik.
A szabály: ha nagy vonalakban kell dolgozni, a maszterolás meg tudja oldani. Ha specifikus hangszereket kell egymáshoz képest mozgatni, mint egy eltemett glockenspiel, amit ki kell hozni, az a keverés problémája.
Jelek, amelyek azt mutatják, hogy a track keverésre, nem masterelésre szorul
Amikor a producerek masterelésért jönnek hozzám, és a track valójában keverésre szorul, általában néhány másodperc alatt meg tudom mondani:
- —Csak a kick hallatszik, semmi mást nem lehet hallani
- —Minden ugyanolyan hangszinten van, mint minden más, teljesen lapos, nincs dinamikai struktúra
- —Minden nagyon mono, és egy sztereó szélesítő nem fogja megoldani
- —A vokál vadul hangos vagy hihetetlenül éles a track többi részéhez képest
- —A kick és a basszus harcolnak egymással, és mindent uralnak, így sehol nincs definíció
Néha egy tracknek négy-öt része van, mégis laposan és unalmasan szól. A megfelelő mozgással és kölcsönhatással ezek között a részek között ugyanaz a produkció igazán groove-os lehet. Ugyanazok a hangok, csak egy jó keverés.
Mit csinálok, ha egy track nincs készen
Visszaküldöm és elmondom, mi a probléma. Ha a keverés szörnyű, és sztereó mastert akarnak, pontosan megmondom, mi a baj. Részletes lebontást adok arról, mi változzon. Megmondom, hogy meg tudom csinálni, és megadom az árat. Ha inkább maguk akarják megoldani, az is rendben van.
Néha elmennek, elvégzik a változtatásokat, visszajönnek, és még mindig nem egészen jó. Szóval több észrevételt adok. Megint elmennek, több változtatást végeznek, visszajönnek. Ez lehet egy oda-vissza folyamat, és egyáltalán nem zavar.
Senkinek nem okoz gondot, hogy megmondják, rossz a keverése. Mert az azt jelenti, hogy meg fog javulni.
Ha egy track beérkezik, és valóban termelésre (producing) szorul, ha a track még nem igazi track, a keverés és a masterelés nem építheti fel azt az alapot. A pénzt jobban érdemes először a termelésre (producing) költeni.
Ugyanaz a személy keverje és masterelje?
Én mindkettőt csinálom, szóval nyilván azt mondanám, hogy nincs szükség külön emberre. És komolyan is hiszem ezt. Szeretem, ha teljes kontrollom van. Nem gondolom, hogy egy másik masteringesre bíznám a mixeimet, mert nem fog úgy szólni, ahogy én szeretném. Elég világos elképzelésem van arról, hogyan kell végződnie a dolgoknak.
Ez nem jelenti azt, hogy mindenki így dolgozik. Rengetegen készítenek egy tracket és külön masteringest akarnak. Amit én ilyenkor csinálok, az az, hogy felkészítem a mixet, így akárki kapja is a pre-mestert, annyit kell csak tennie, hogy feltekeri 10 dB-vel, és kész is van.
Nincs szükség külön keverő és masteringesre, ha az, aki mindkettőt csinálja, megfelelően tudja végrehajtani, amit szeretne.
Mikor gondoljon a producer a masteringre?
Őszintén? Nem kell túl sokat gondolnia rá. A producereknek arra kell koncentrálniuk, hogy a trackjük a lehető legjobban szóljon kreatívan. Ugyanez igaz a keverésre is. Ne aggódj miatta túl sokat a produkció során.
Amikor egyetemen voltam, ez a kultúra volt, hogy mindent magadnak kell csinálnod. Te vagy a one-man band. Nagyon gyorsan megtanultam az iparban, hogy mindenkinek megvan a maga szakterülete. Menedzsment, A&R, labelvezetők. A kreatív oldalon: producer, topline szerző, hangszeres, mix engineer, mastering engineer. Mindenkinek megvan a maga helye.
Az, hogy bekérezked magadnak, és úgy gondolod, hogy mindent magadnak kell csinálnod, valami olyasmi, amit a tanulási intézmények tartanak fenn. Amikor kikerülsz, rájössz, hogy a saját egyetlen niche-edre koncentrálhatsz. Egy producernek nem kell három órát töltenie azzal, hogy egy lábdobot illesszen a tapshoz. Ez a mix engineer feladata. A producernek csak meg kell győződnie arról, hogy a hangszínpaletta megfelelő, és a track kreatívan ott van, ahol lennie kell. A mix engineer összerakja az egészet. A mastering engineer életre kelti.
Ha elkezded eladni a munkáidat, és a pipeline elfoglalt lesz, érdemes valakit felvenned. Koncentrálj arra, ami jól megy neked, és hagyd, hogy más intézze a technikai részt.
Mikor állj meg, hogy csináld magad
A magabiztosság és a kapacitás a lényeg. Vannak, akik az első pillanattól professzionális folyamatot akarnak. Megkapom az első trackjüket, és néha azt mondom, hogy több munkára van szükség. De jó irányba haladnak. Megfelelően akarják elkezdni. Nem mindenki engedheti meg magának ezt a költségvetést, és ez rendben van.
Az a pont, ahol a DIY már nem éri meg, az az, amikor teljesen a kreativitásra akarsz koncentrálni, és nem akarod terhelni magad a mixekkel és masterekkel. Egy producer számára a mix és a master kétszer olyan hosszú ideig tarthat, mint a produkció, mert ez nem az, amit minden nap csinálnak. Minden nap produkálnak, de nem kevernek és nem masterelnek minden nap. Ez hosszú, nehéz, fájdalmas folyamat lehet.
Ha elkezded eladni a munkáidat, és a pipeline elfoglalt lesz, érdemes valakit felvenned. Koncentrálj arra, ami jól megy neked, és hagyd, hogy más intézze a technikai részt.
És a number one ok, amiért hozzánk jönnek az emberek? "Az akarok lenni, mint az a srác." És ő is az egyik ügyfelünk.
Rövid áttekintés
| Keverés | Mastering | |
|---|---|---|
| Munkálatok | Egyedi stemek és sávok | Kész sztereó fájl |
| Ellenőrzés | Minden elemet külön | Általános egyensúly és hangerő |
| Javítja | Az elemek közti egyensúly, tér, dinamika | Általános hangszín, hangerő, lejátszási minőség |
| Nem javítható | Rossz produkció vagy aranžž | Keverési problémák — stemek kellenek |
| Ár | £200/óra (általában 2–3 óra) | £100-tól sztereó / £200/óra stem |
| Időzítés | Mastering előtt | Keverés után |
Nem vagy biztos benne, hogy a zenédnek mixing, mastering, vagy mindkettő kell? Küld el, és Sam őszintén megmondja, mire van szüksége.
Őszinte Értékelést Kérek →