Stem Mastering vs Stereo Mastering: Which Do You Need?

A végső kérdés a kontroll. Egy sztereó fájllal minden, amit csinálok, az egész mixet egyszerre érinti. Ha megnyomom az alsó tartományt, megnyomom a kicket és a basszust és bármi mást, ami ott él. Ha kivilágosítom a tetejét, kivilágosítom a kalapokat és a vokált és a szintetizátorokat is együtt. Tudok ezeken a korlátokon belül dolgozni, és minden nap ezt teszem. De korlátokról van szó.

Stemekkel a kick át tud törni minden egyes rétegen anélkül, hogy nyomást gyakorolna a dal többi részére. Használhatok duckinget, valamit mint a Track Spacer, hogy teret csináljak a kicknek minden stemen. Nagyszerű trükk vokálhangsúlyos dalokon a kick duckingje a vokál ellen. Ha meg tudom azt a kicket úgy átvágni az egész dalon, hogy nem nyomom hangosabbra, az egész dal több teret kap, mert a kick nem eszi meg az összes energiát. Tisztán tör át. És akkor hangosabbra tudom tolni a dalt.

Meg tudom szorítani a basszust a kick ellen. Szélességet tudok tenni a szintetizátorokra, amit sztereó masterben nem tudnék megcsinálni. Lehet, hogy a szintetizátorok nagyon fényesek és magasak. Egy stem sessionben le tudom venni a szintetizátorok magasát, de érintetlenül hagyhatom a többit. Hirtelen a vokál átvillan, mert a magas rész most átjön, ahol korábban nem. Ezt nem tudod megcsinálni egy sztereó fájlon.

A kick átvágásának elérése szinte mindenkin, minimális költséggel a dal többi részére nézve.

Egy sztereó masterben a limitered nagyon keményen dolgozik, hogy a kick átüsse magát. A basszust és a kicket és minden mást az alsó tartományban nyomod, csak hogy átütessen. Egy stem masterben a kicket úgy tudom átvágni az egész dalon, valódi ütemben és energiával, hogy a limiternek alig kell izzadnia. Ez a különbség. Több headroom, több részlet, több hangerő, mindazért mert a kick nem küzd minden mással a helyért.

Nem mindig a költségvetésről van szó, bár ez nyilvánvalóan egy tényező. Néha a producerek őszintén elégedettek a mixükkel. Nem akarják, hogy mozgassák vagy változtassák a dolgokat. Csak tisztább hangzásra van szükségük.

Aztán itt van az, ami gyakrabban történik, mint hinnéd: egy producer tökéletesen eltalálja az egyensúlyt a szobájában, de a szobája nem хороший. Vagy talán fejhallgatón dolgozott egy vonaton vagy egy repülőn. Minden jól hangzik számukra, de amikor hozzám kerül, az alsó tartomány túl zajos vagy a magas rész túl fényes. Ezek széles tónusbeli egyensúlyproblémák, nem mixproblémák. Egy sztereó master ezt könnyedén megoldja.

Meglepődne, milyen gyakran tudom egyszerűen lecsillapítani az alsó tartományt, és minden más tökéletesen a helyére kerül. Eltalálták az egyensúlyt. Csak éppen nem tökéletes hallgatói környezetben voltak.

Egy sztereó sessionben előveszem a master chainemet. Van egy alap chain, amit mindenre ráhúzok, aztán a tracktől függően adok hozzá eszközöket. Alul kezdem, általában basszust adok hozzá EQ-val. Aztán felmegyek a magas tartományba, jellemzően 4k környékére, és kiveszem belőle a csípősséget. Aztán a mély-középeket, jellemzően mid-only EQ-val, hogy stabil központi képet kapjak. Ez egy fókuszált, hatékony folyamat.

Egy stem session másképp kezdődik. Beviszem az összes tracket, ráhúzom a master chaint, de még nem nyúlok az EQ-jaihoz. Mindent szintre hozok, hogy lássam, mivel dolgozom. Aztán alulról felfelé haladok.

Először a kick. Aztán a dobok, összehangolva a dobok magasát a kick magasával. A kick teteje lényegében egy saját percussion hangszer, szóval azt akarom, hogy együtt működjenek. Aztán a basszus, a kick áttörését elérve rajta, hogy ne harcoljanak egymással. Aztán a szintetizátorok és hangszerek. Aztán a vokál. Aztán a FX-ek legutoljára. Minden elem figyelmet kap kontextusban, nem egyetlen sztereó masszaként.

A kicknek mindig külön kell lennie. Ez a leggyakoribb hiba, amit látok: a kick belekerül a drum stembe, és ez megnehezíti a dolgot, mint kéne.

Több szeparáció könnyebben kezelhető, mint kevesebb. De minél több stemet küldesz, annál tovább tart a projekt. Ha valaminek desperate módon külön kell kapnia, mindig kérhetem, hogy küldj egy külön stemet.

Valahol 10 és 15 stem körül kezded nyomni a mixing területet. Ha 20 stemem van, mixingelek egy tracket. Egy standard mix körülbelül 30 stem, bár sokkal feljebb is mehetsz.

Itt van valami, ami meglephet: egy track mixingelése néha könnyebb, mint stem masterelni. Teljes mixxel teljes kontrollod van minden felett. Egy stem master, ahol nincs minden egyes rész, de ugyanúgy kell a kreatív gondolkodás, valójában nehezebb lehet. Az emberek kevesebb súlyt adnak a stem masteringnek. 'Jaaa, csak egy stem master.' De ugyanúgy meg tudja fordítani egy track sorsát, mint egy mix.

A stem master nagyjából kétszer annyi, mint egy stereo master. De ha több verziót rendelsz (radio edit, instrumental, dub), a különbség gyorsan csökken, mert stemprekkal percek alatt elkészítem ezeket, nem kell külön sessionöket csinálni. A teljes árlistát a mastering költségeiről szóló útmutatónkban találod.

A stereo master 24-48 óra alatt készül el. A stemre 3-5 napot kell várni, mert több részlet van benne, és mindig szeretném még egyszer meghallgatni, mielőtt elküldöm.

Mindig először megpróbálom stereo masterként megoldani, ha ezt rendelted. Ha olyasmihez érek, amit egyszerűen nem lehet javítani, szólok. Élvezem a nehéz stereo masterekkel való munkát. Fejembe kell vennem az engineer szemüveget és igazán meg kell oldanom a problémát.

De ha tényleg van valami, amit nem lehet rendbe hozni, azt mondom: ebből annyit tudok kihozni, amennyit tudok. Még így is jobb, mint volt. Íme az okok, amiért a stemek segítenének, és amikbe ütközöm. Aztán a döntés a tiéd.

Mindig te döntesz. Nem fogom megmondani, hogy kölj több pénzt, hacsak nem gondolom, hogy valóban hallani fogod a különbséget.

A munkám jelenleg nagyjából 50/50 arányban oszlik meg a stemek és a stereo között. Régebben 70/30 volt a stereo javára. Ezt a változást néhány dolog hajtja: a kiadók többet várnak el a releases-ektől, több a verseny a producerek között, mindenki a lehető legjobban akar szólni. Ez a trend valószínűleg folytatódik.

A stem mastering mindig jobb. Az irányítás, amit ad, mindig részletesebb, finomabb eredményt produkál. De a jobb nem mindig jelenti azt, hogy szükséges. Ha a mixed stabil és a költségvetésed szűk, a stereo master remek munkát fog végezni.

Mindkettőnek megvan a maga helye. Csak ki kell találnod, hogy mi éri meg neked. Ha nem vagy biztos, küld el a tracket. Meghallgatom és őszintén megmondom, mire van szüksége.