Ce qu'il faut chercher dans un studio de mastering à Londres

Cela s'applique à chaque ingénieur dans chaque studio à Londres. Cela n'a pas d'importance si le bâtiment est célèbre ou combien de disques d'or sont accrochés au mur. Ce qui compte, c'est le travail qui sort de la pièce en ce moment.

La plus grande erreur que font les producteurs quand ils choisissent un studio de mastering est de choisir la marque plutôt que la personne. Vous avez des ingénieurs de mastering qui travaillent dans des établissements prestigieux mais qui n'ont pas une longue liste de grands clients ou de grands titres à leur actif. Ils travaillent dans un bâtiment célèbre. Ce n'est pas la même chose.

Stuart Hawkes est exceptionnel. Mais ça n'a rien à voir avec Metropolis. C'est lui. Il travaille simplement là-bas. Le nom du studio sur la porte vous dit quelque chose sur le bâtiment. Les crédits récents de l'ingénieur vous disent quelque chose sur le travail.

Le travail passé est le meilleur baromètre pour le travail futur. Regardez ce que l'ingénieur a fait récemment, pas ce que le studio a fait en 1985.

Si vous faites de la musique électronique, vous avez besoin de quelqu'un qui vit dans ce monde. Un ingénieur de mastering pour la musique country ou pop ne passe pas sa journée à écouter des grosses caisses en solo pour en tirer le maximum. Ce n'est pas ce qui drive ces genres. Ils se concentrent sur le fait d'obtenir que les voix et les guitares se placent bien ensemble, ou peu importe ce que leur spécialisation exige.

Avec un titre électronique, 95% du temps, c'est la grosse caisse qui donne le ton pour toute la chanson. Elle sous-tend tout. Si la grosse caisse est mauvaise, tout le point du titre est perdu.

Et il y a des nuances entre les genres électroniques qu'un généraliste pourrait complètement manquer. Le drum and bass n'est pas vraiment composé autour de la grosse caisse. C'est la basse qui compte. La grosse caisse a davantage besoin du punch à 120 Hz qu'elle n'a besoin du sub. Sur un track deep house, vous ne voulez probablement pas que la grosse caisse soit vraiment clicky, mais vous voulez de la puissance et du punch dans le bas du spectre. Sur un track hardcore ou hard house, vous voulez beaucoup de sub et beaucoup d'aigus.

Quelqu'un qui ne travaille pas avec de la musique électronique tous les jours ne connaîtra pas ces différences instinctivement. Ils s'en approcheront. Mais s'approcher n'est pas ce pour quoi vous payez.

Londres compte des studios qui existent depuis des décennies. Abbey Road. Metropolis. Air. Ils ont mérité leur réputation. Mais la réputation, c'est de l'histoire. La question, c'est ce qui se passe dans ces pièces aujourd'hui.

Quand est-ce qu'Abbey Road a figuré pour la dernière fois dans les charts de musique dance ? Ils profitent de leur héritage. Cet héritage est réel et mérité, mais il n'est pas nécessairement pertinent si vous produisez de la house music en 2026.

Wired Masters existe depuis 23 ans, ce qui reste longtemps dans le métier. Mais nous avons emménagé dans nos nouveaux locaux il y a trois ans. Nous disposons des pièces les plus récentes et les plus modernes, et sans doute de certaines des meilleures salles du Royaume-Uni, pas seulement de Londres. Nous sommes parfaitement concentrés sur ce que nous faisons, et nous tenons à ce que chaque projet soit le meilleur possible. Parce qu'on ne vaut que par son dernier master, et cela se voit dans la liste d'artistes avec lesquels nous travaillons.

Oubliez le marketing. Voici ce qu'il faut regarder :

Tout le monde. Nous ne faisons pas de discrimination. Mais si vous êtes dans la musique dance, nous détenons cette niche.

Le client idéal est quelqu'un qui sait ce qu'il veut. Il n'a pas besoin d'un budget massif. Il y a un ingénieur ici pour s'adapter à chaque fourchette de prix. Ce qui nous distingue des autres maisons de mastering, ce n'est pas seulement le mixing et le mastering. Ce sont les pièces, la concentration, et le fait que nous nous soucions véritablement de chaque projet qui traverse notre porte.

Nous n'essayons pas d'être tout pour tout le monde. Nous savons ce que nous faisons bien, et nous le faisons chaque jour.