Stem Mastering vs Stereo Mastering: คุณต้องการอันไหน?

มันกลับมาที่เรื่องการควบคุม ด้วยไฟล์สเตอริโอ ทุกอย่างที่ฉันทำจะส่งผลต่อมิกซ์ทั้งหมดพร้อมกัน ถ้าฉันเพิ่มย่านต่ำ ฉันก็เพิ่มคิกและเบสและทุกอย่างที่อยู่ในย่านต่ำด้วย ถ้าฉันเพิ่มความสว่างด้านบน ฉันก็เพิ่มแฮทและเสียงร้องและซินธ์ทั้งหมดพร้อมกัน ฉันสามารถทำงานภายในขอบเขตนั้นได้ และฉันก็ทำทุกวัน แต่มันก็คือขอบเขต

ด้วยสเตมส์ ฉันสามารถทำให้คิกทะลุทุกเลเยอร์ได้โดยไม่ต้องส่งแรงกดบนส่วนอื่นของแทร็ค ฉันสามารถใช้ดักกิ้ง อย่างเช่น Track Spacer เพื่อสร้างพื้นที่ให้คิกบนทุกสเตม เทคนิคที่ยอดเยี่ยมสำหรับแทร็คที่มีเสียงร้องมากคือการดักกิ้งคิกเทียบกับเสียงร้อง ถ้าฉันทำให้คิกทะลุทั้งแทร็คได้โดยไม่ต้องดันให้ดังขึ้น ทั้งแทร็คก็จะมีพื้นที่มากขึ้น เพราะคิกไม่ได้กินพลังงานทั้งหมด มันทะลุผ่านได้อย่างชัดเจน แล้วฉันก็สามารถดันแทร็คให้ดังขึ้นได้

ฉันสามารถกระชับเบสเทียบกับคิกได้ ฉันสามารถเพิ่มวิดท์ให้ซินธ์ที่ฉันไม่สามารถแตะต้องในสเตอริโอมาสเตอร์ บางทีซินธ์ของคุณอาจจะแหลมคมและมีย่านสูงมากเกินไป ในเซสชันสเตมส์ ฉันสามารถลดย่านสูงของซินธ์แต่ปล่อยทุกอย่างอื่นไว้เหมือนเดิม ทันใดนั้นเสียงร้องก็โดดเด่นขึ้นมาเพราะย่านสูงถูกส่งผ่านตอนนี้ที่มันไม่ได้ทำก่อนหน้านี้ คุณทำแบบนั้นไม่ได้บนไฟล์สเตอริโอ

การทำให้คิกทะลุทุกอย่างโดยสิ้นเชิง โดยมีผลกระทบน้อยที่สุดต่อส่วนอื่นของแทร็ค

ในสเตอริโอมาสเตอร์ ลิมิเตอร์ของคุณทำงานหนักเพื่อให้คิกทะลุผ่าน คุณดันเบสและคิกและทุกอย่างในย่านต่ำเพื่อให้ได้พันช์นั้น ในสเตมมาสเตอร์ ฉันสามารถทำให้คิกฟันผ่านทั้งแทร็คด้วยพันช์และพลังงานที่แท้จริง และลิมิเตอร์แทบไม่ต้องทำงานหนักเลย นั่นคือความแตกต่าง เฮดรูมมากขึ้น รายละเอียดมากขึ้น ความดังมากขึ้น ทั้งหมดเพราะคิกไม่ได้แข่งขันกับทุกอย่างอื่นเพื่อพื้นที่

มันไม่ได้เกี่ยวกับงบประมาณเสมอไป แม้ว่านั่นจะเป็นปัจจัยที่ชัดเจน บางครั้งโปรดิวเซอร์ก็พอใจอย่างแท้จริงกับมิกซ์ของตัวเอง พวกเขาไม่ต้องการให้มีการย้ายหรือเปลี่ยนแปลงอะไร พวกเขาแค่ต้องการความชัดเจนมากขึ้น

นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นบ่อยกว่าที่คุณคิด โปรดิวเซอร์ได้บาลานซ์ที่สมบูรณ์แบบในห้องของตัวเอง แต่ห้องของพวกเขาก็ไม่ได้ดีมาก หรือบางทีพวกเขาอาจทำงานบนรถไฟหรือเครื่องบินด้วยหูฟัง ทุกอย่างฟังดูถูกต้องสำหรับพวกเขา แต่พอมาถึงฉัน ย่านต่ำมากเกินไปหรือย่านสูงแหลมคมเกินไป นั่นคือปัญหาบาลานซ์โทนกว้างๆ ไม่ใช่ปัญหาของมิกซ์ สเตอริโอมาสเตอร์แก้ไขเรื่องนั้นได้ง่าย

คุณจะประหลาดใจว่าบ่อยแค่ไหนที่ฉันแค่รองเบสย่านต่ำและทุกอย่างอื่นก็เข้าที่อย่างสมบูรณ์แบบ พวกเขาได้บาลานซ์ที่ถูกต้อง พวกเขาแค่ไม่ได้อยู่ในสภาพแวดล้อมการฟังที่สมบูรณ์แบบ

ในเซสชันสเตอริโอ ผมจะเริ่มที่ master chain ของผม ผมมี basic chain ที่ใช้กับทุกเทรค จากนั้นจึงเพิ่มเครื่องมือตามความเหมาะสมของแต่ละเทรค ผมเริ่มจากย่านต่ำ ปกติจะเพิ่มเบสด้วย EQ ก่อน จากนั้นจึงไปย่านสูง ปกติจะอยู่แถวๆ 4k แล้วเอา bite ออก จากนั้นคือ low mids ปกติจะใช้ mid-only EQ เพื่อให้ได้ central image ที่แข็งแกร่ง เป็นกระบวนการที่ตรงจุดและมีประสิทธิภาพ

เซสชัน stem จะเริ่มต่างออกไป ผมนำเทรคทั้งหมดเข้ามา ใส่ master chain ไว้ข้างหน้า แต่ยังไม่แตะ EQ บน master chain ผมปรับทุกอย่างให้อยู่ในระดับที่เหมาะสมก่อนเพื่อให้รู้ว่ากำลังทำงานกับอะไร จากนั้นจึงทำงานจากล่างขึ้นบน

เบสดรัมก่อน จากนั้นกลอง โดยจับ high end ของกลองให้เข้ากับ high end ของเบสดรัม ยอดความถี่ของเบสดรัมนั้นเป็นเหมือนเครื่องเปียกโดยพื้นฐาน ดังนั้นผมต้องการให้มันทำงานร่วมกัน จากนั้นเบส โดยทำให้เบสดรัมโดดเด่นขึ้นมาจากเบสเพื่อไม่ให้มันตีกัน จากนั้นซิงธ์และเครื่องดนตรี จากนั้นโวคัล แล้วเอฟเฟกต์เป็นอันสุดท้าย ทุกองค์ประกอบได้รับความสนใจในบริบท ไม่ใช่เป็นส่วนหนึ่งของสเตอริโอบล็อกเดียว

เบสดรัมต้องแยกออกมาตลอด นั่นคือข้อผิดพลาดที่พบบ่อยที่สุดที่ผมเห็น เบสดรัมถูกรวมเข้ากับ stem กลอง และมันทำให้ทุกอย่างยากขึ้นโดยไม่จำเป็น

การแยกมากกว่าจะง่ายต่อการทำงานด้วยมากกว่าการแยกน้อย แต่ยิ่งส่ง stems มากขึ้น ยิ่งใช้เวลาโปรเจกต์นานขึ้น ถ้ามีบางอย่างที่ต้องการปรับแต่งแยกเฉพาะ ผมสามารถขอให้คุณส่ง stem แยกมาได้ตลอด

ประมาณ 10 ถึง 15 stems เป็นต้นไป คุณเริ่มเข้าสู่อาณาจักรของการ mixing ถ้าผมมี 20 stems ผมกำลัง mixing เทรคอยู่ A standard mix จะอยู่ประมาณ 30 stems แม้ว่าคุณจะสามารถสูงกว่านั้นได้มากก็ตาม

นี่อาจเป็นสิ่งที่ทำให้คุณประหลาดใจ stem mastering นั้นบางครั้งง่ายกว่าการ mixing เทรค ด้วย full mix คุณมี control เต็มที่เหนือทุกอย่าง stem master ซึ่งคุณไม่มีทุกส่วนประกอบแต่ยังต้องใช้ creative thinking เหมือนเดิม จริงๆ แล้วยากกว่าด้วยซ้ำ คนให้ความสำคัญกับ stem mastering น้อยกว่า 'โอ้ stem master เอง' แต่มันสามารถพลิกเทรคได้เหมือนกับการ mix เลย

Stem master มีค่าใช้จ่ายประมาณสองเท่าของ stereo master แต่ถ้าคุณจองหลายเวอร์ชันพร้อมกัน (radio edit, instrumental, dub) ค่าใช้จ่ายจะใกล้เคียงกันเร็ว เพราะด้วย stems ผมสามารถทำได้หลายเวอร์ชันในไม่กี่นาที แทนที่จะต้องทำแยกหลายเซสชัน มีรายละเอียดค่าใช้จ่ายทั้งหมดในคู่มือค่าใช้จ่าย mastering ของเรา

ระยะเวลาส่งมอบสำหรับ stereo คือ 24 ถึง 48 ชั่วโมง Stems ต้องใช้เวลาสามถึงห้าวัน เพราะมีรายละเอียดมากกว่าและผมอยากฟังซ้ำอีกครั้งก่อนส่งมอบเสมอ

ผมจะลองทำ stereo master ก่อนเสมอถ้านั่นคือสิ่งที่คุณจอง ถ้าผมเจอจุดที่แก้ไขไม่ได้ ผมจะบอกคุณ ผมค่อนข้างชอบทำงานกับ stereo master ที่ยาก ผมต้องสวมหมวกวิศวกรและทำงานกับปัญหาอย่างจริงจัง

แต่ถ้ามีสิ่งที่แก้ไขไม่ได้จริงๆ ผมจะบอกว่า ผมพาสิ่งนี้ไปได้ไกลที่สุดเท่าที่ผมคิดว่าจะพาไปได้ มันยังดีกว่าตอนที่เริ่ม ต่อไปนี้คือเหตุผลว่าทำไม stems จะช่วยได้ และต่อไปนี้คือสิ่งที่ผมเจอ จากนั้นลูกบอลก็อยู่ในสนามของคุณ

ผมให้ทางเลือกคุณเสมอ ผมไม่บอกให้คุณใช้เงินเพิ่ม ยกเว้นผมจะคิดจริงๆ ว่าคุณจะได้ยินความแตกต่าง

งานของผมตอนนี้อยู่ที่ประมาณ 50/50 ระหว่าง stems และ stereo ก่อนหน้านี้เคยเป็น 70/30 โน้มไปทาง stereo การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดจากหลายสิ่ง, แล็บต้องการมากขึ้นจากการปล่อยเพลงของพวกเขา, มีการแข่งขันระหว่างโปรดิวเซอร์มากขึ้น, ทุกคนต้องการให้เสียงดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ แนวโน้มนี้น่าจะดำเนินต่อไป

Stem mastering มักจะดีกว่าเสมอ การควบคุมที่มันให้ผมจะให้ผลลัพธ์ที่ละเอียดและปรับแต่งได้ดีกว่าเสมอ แต่ดีกว่าไม่ได้หมายความว่าจำเป็นเสมอไป ถ้ามิกซ์ของคุณแน่นและงบประมาณจำกัด stereo mastering ก็ทำได้ดีเช่นกัน

ทั้งสองอย่างมีที่ของมัน คุณแค่ต้องคิดดูว่าอะไรคุ้มค่าสำหรับคุณ ถ้าคุณไม่แน่ใจ ส่งเพลงมาให้ผมฟัง ผมจะฟังและบอกคุณตรงๆ ว่ามันต้องการอะไร