Online Mastering vs Studio Mastering: Maakt Het Echt Uit?

Als het erop aankomt, is het resultaat iets beter wanneer de klant niet in de studio is. Dat is geen sneer naar klanten. Het is gewoon hoe het proces werkt.

Wanneer iemand in de ruimte zit, moet ik mijn hoofd er de hele sessie bij houden. Ik kan niet even weglopen voor een uur en er met een frisse blik naar terugkomen. Ik kan de sessie niet afronden, erover slapen, en de volgende ochtend eerst weer luisteren wanneer mijn oren goed rust hebben gehad. Die ochtendlijkse luisterbeurt is waar ik de kleine dingen opvang, de minuscule micro-aanpassingen die een master van goed naar perfect brengen.

Met een klant in de ruimte komen we aan het einde van de sessie, iedereen is tevreden, en ze gaan naar huis met het nummer. Ik weet nooit zeker of ik mijn absolute beste werk heb geleverd. Als ik het in mijn eentje had kunnen doen, had opgestuurd, en dan terug had gekregen met een paar wijzigingen, was er waarschijnlijk iets meer detail in gegaan.

Met remote werk heb ik de vrijheid om aan een nummer te werken, weg te stappen, terug te komen, erover te slapen, en het te sturen wanneer ik weet dat het goed is.

Er zijn momenten waarop het hebben van de klant daar echt nuttig is.

Als iemand een idee heeft voor het nummer dat niet direct duidelijk is uit de audio, is het geweldig om ze in de ruimte te hebben. Soms luister ik naar een nummer en denk ik dat het een soulful deep house vibe is, terwijl ze in hun hoofd eigenlijk zware EDM hebben en ze willen dat die kick door alles heen breekt. Zodra ze het beschrijven en me die richting op duwen, snap ik het meteen en gaan we die kant op.

Dat kun je doen via remote mastering, maar het betekent dat de eerste versie die ik stuur misschien niet is wat ze verwachtten. Dan moeten ze beschrijven wat ze eigenlijk willen. Als we een bestaande relatie hebben, is dat straightforward. Maar bij een eerste keer klant kan het krijgen van iets dat ze niet verwachtten de relatie beschadigen voordat het is begonnen.

Daarom zijn referentienummers zo belangrijk voor remote werk.

En eerlijk gezegd, de klantrelaties zijn altijd goed wanneer mensen langskomen. We eindigen meestal in de pub daarna voor wat eten, een drankje en een praatje. Dat aspect is ook belangrijk.

Soms bij een echt groot project met een lokale klant, zeg ik: laat me het grootste deel van het werk in mijn eentje doen, en kom dan voor de finishing touches. Zo kan ik mijn hoofd zetten rond alle moeilijke layout en formatting, alles op de juiste plaats brengen, en dan kunnen ze er zijn voor de finale nuances en smaakbeslissingen.

Album werk is een goed voorbeeld. Als alle nummers in elkaar moeten overvloeien en we van stems werken, moeten dingen precies geplaatst worden. Een nummer dat een halve seconde later binnenkomt dan de klant denkt, kan het verschil zijn tussen dat ze het geweldig vinden of niet. Voor dat detailniveau heeft in de ruimte zijn zin.

Werken met iemand in São Paulo of Tokio is niet anders dan werken met iemand in Richmond of Bristol. Ze sturen me de audio bestanden. Een referentienummer als ze dat willen. Een beschrijving van wat ze zoeken als het niet direct duidelijk is. Ik doe het werk, kom op een plek waar ik tevreden mee ben, bounce het, en stuur het op.

Ze luisteren en komen terug met ofwel "dit is geweldig, we gaan" of "kun je de kick iets opvoeren, kun je de vocal wat omlaag brengen." Dat is het.

Het enige verschil met Japan of Australië of LA is dat er een pauze is. Ik stuur het nummer op, en tegen de volgende ochtend wanneer ik weer aan het werk ga, is er waarschijnlijk een email met feedback. Binnen Europa of het VK stuur ik iets 's ochtends en tegen de middag heb ik meestal een antwoord. Maar we hebben het over maximaal 24 uur verschil. Het is geen enkel probleem.

Als je een eerste keer klant bent, weet ik niet wat je zoekt. Ken je verwachtingen niet. Dus hier is wat helpt:

Een of twee referentienummers. Niet vijf. Als je me vijf referentienummers stuurt zonder richting, zijn ze allemaal technisch anders dan elkaar. Verschillende kicks, verschillende bass placement, verschillende high-end behandeling. Zelfs nummers in hetzelfde genre klinken ongelooflijk anders onder de motorkap. Een of twee goede refs is alles wat ik nodig heb.

Vertel me wat je leuk vindt aan de referentie. Dit is het belangrijke deel. Als je echt leuk vindt hoe de kick boven alles uitstijgt, vertel me dat. Als je geweldig vindt hoe naar voren de vocal is, vertel me dat. Als je gewoon de algemene vibe leuk vindt, vertel me dat, maar zorg ervoor dat ik weet dat het de vibe is die je zoekt, niet een letterlijke match.

Omdat als je een referentienummer stuurt en ik het letterlijk neem, ik je kick misschien flink opvoer en je hi-hats flink opvoer om te matchen, en dan krijg je het terug en lijkt het totaal niet op wat je wilde. Je wilde geen technische match. Je wilde het gevoel. Ik moet dat weten.

Of laat me gewoon mijn ding doen. Daar komt de ervaring kijken. Ik doe wat ik denk dat het beste is voor het nummer. Maar als je een specifieke richting in gedachten hebt, moet ik dat weten. We zijn geen gedachtenlezers.

Remote mastering is geen compromis. Het is waarschijnlijk het betere proces voor de meeste projecten. Je krijgt dezelfde engineer, dezelfde ruimte, dezelfde apparatuur, en je krijgt het voordeel dat ik de tijd en ruimte heb om mijn beste werk te doen zonder de druk van iemand die kijkt.

Kom naar de studio als je de relatie wilt, als je een complex album project hebt, of als je weet dat je nummer een richting nodig heeft die moeilijk te beschrijven is in een email. Stuur anders gewoon de bestanden.