מה לחפש בסטודיו מאסטרינג בלונדון

זה חל על כל מהנדס בכל סטודיו בלונדון. לא משנה כמה הבניין מפורסם או כמה תקליטי זהב יש על הקיר. מה שחשוב זה העבודה שיוצאת מהחדר עכשיו.

הטעות הגדולה ביותר שמפיקים עושים כשהם בוחרים סטודיו מאסטרינג היא לבחור את המותג במקום את האדם. יש לך מהנדסי מאסטרינג שיושבים במתקנים יוקרתיים שאין להם רשימה ארוכה של לקוחות מעולים או שירים מעולים על שמם. הם עובדים בבניין מפורסם. זה לא אותו דבר.

סטיוארט הוקס מדהים. אבל זה שום דבר בזכות Metropolis. זה הוא. הוא פשוט עובד שם. שם הסטודיו על הדלת אומר לך על הבניין. הקרדיטים האחרונים של המהנדס אומרים לך על העבודה.

עבודות קודמות הן המדד הטוב ביותר לעבודות עתידיות. תסתכל על מה שהמהנדס עשה לאחרונה, לא על מה שהסטודיו עשה ב-1985.

אם אתה עושה מוזיקת דאנס, אתה צריך מישהו שחי בעולם הזה. מהנדס מאסטרינג למוזיקת קאנטרי או מאסטרינג לפופ לא מקדיש את כל היום שלו להאזנה לקיק דראמס על סולו כדי להוציא מהם את המיטב. זה לא מה שמניע את הז'אנרים האלה. הם מתמקדים בזה שהווקל והגיטרה ישבו יחד, או מה שההתמחות שלהם דורשת.

עם טראק דאנס, 95% מהזמן, הקיק דראם קובע את הטון של השיר כולו. הוא תומך בכל דבר. אם הקיק לא נכון, כל הנקודה של הטראק אבודה.

ויש ניואנסים בין ז'אנרים של דאנס שמתמחה כללי עלול לפספס לגמרי. דראם אנד באס לא באמת עוסק בקיק. הוא עוסק בבס. הקיק צריך את הפאנץ' של 120 הרץ יותר מהסאב. על טראק דיפ האוס, כנראה לא רוצים שהקיק יהיה קליקי במיוחד, אבל רוצים כוח ופאנץ' בלואנד הקצה הנמוך. על טראק הארדקור או הארד האוס, רוצים הרבה סאב והרבה טופ אנד.

מישהו שלא עובד עם מוזיקת דאנס כל יום לא ידע את ההבדלים האלה באופן אינסטינקטיבי. הם יקבלו את זה קרוב. אבל קרוב זה לא מה שאתה משלם עליו.

לונדון יש סטודיואים שקיימים כבר עשרות שנים. Abbey Road. Metropolis. Air. הם הרוויחו את המוניטין שלהם. אבל מוניטין זה היסטורי. השאלה היא מה קורה בחדרים האלה היום.

מתי הייתה לפעם האחרונה של Abbey Road משהו בטבלאות מוזיקת הדאנס? הם סוחרים על מורשת. המורשת הזו אמיתית והרוויחה, אבל היא לא בהכרח רלוונטית אם אתה עושה מוזיקת האוס ב-2026.

ל-Wired Masters יש 23 שנים של פעילות, שזה עדיין זמן ארוך לסחר. אבל עברנו למתקן החדש שלנו לפני שלוש שנים. יש לנו את החדרים החדשים והמודרניים ביותר, ואולי חלק מהחדרים הכי טובים לשמע בבריטניה, לא רק בלונדון. אנחנו ממוקדים להפליא במה שאנחנו עושים, ואכפת לנו להפוך כל פרויקט לטוב שבו. כי אתה טוב רק כמו המאסטר האחרון שלך, וזה מתבטא ברשימת האמנים שאנחנו עובדים איתם.

שכח מהשיווק. הנה מה לבדוק:

כולם. אנחנו לא מפלים. אבל אם אתה במוזיקת דאנס, אנחנו מחזיקים את הנישה הזו.

הלקוח האידיאלי הוא מישהו שיודע מה הוא רוצה. אין לו תקציב ענק. יש מהנדס כאן לכל טווח מחירים. מה שמבדיל אותנו מבתי מאסטרינג אחרים הוא לא רק המיקסינג והמאסטרינג. זה החדרים, המיקוד, והעובדה שאכפת לנו באמת מכל פרויקט שעובר דרך הדלת.

אנחנו לא מנסים להיות הכל לכולם. אנחנו יודעים מה אנחנו טובים בו, ואנחנו עושים את זה כל יום.