מה לחפש בסטודיו מאסטרינג בלונדון

זה חל על כל מהנדס בכל סטודיו בלונדון. לא משנה כמה הבניין מפורסם או כמה תקליטי זהב תלויים על הקיר. מה שחשוב זה העבודה שיוצאת מהחדר עכשיו.

הטעות הגדולה ביותר שמפיקים עושים כשהם בוחרים סטודיו מאסטרינג היא לבחור את המותג במקום את האדם. יש מהנדסי מאסטרינג שיושבים במתקנים יוקרתיים שאין להם רשימה ארוכה של לקוחות מעולים או טראקים מעולים על שמם. הם עובדים בבניין מפורסם. זה לא אותו דבר.

Stuart Hawkes הוא מדהים. אבל זה לא קשור ל-Metropolis. זה הוא. הוא פשוט עובד שם. השם של הסטודיו על הדלת אומר לך על הבניין. הקרדיטים האחרונים של המהנדס אומרים לך על העבודה.

עבודות קודמות הן המדד הטוב ביותר לעבודות עתידיות. תסתכל על מה שהמהנדס עשה לאחרונה, לא על מה שהסטודיו עשה ב-1985.

אם אתה עושה מוזיקת דאנס, אתה צריך מישהו שחי בעולם הזה. מהנדס מאסטרינג של מוזיקת קאנטרי או מהנדס מאסטרינג של פופ לא מבלה את כל היום שלו מקשיב לקיקים בסולו כדי להוציא מהם את המקסימום. זה לא מה שמניע את הז'אנרים האלה. הם ממוקדים בלגרום לשירה ולגיטרות להשתלב יחד, או מה שההתמחות הספציפית שלהם דורשת.

עם טראק דאנס, 95% מהזמן, הקיק דראם הוא זה שקובע את הטון לכל השיר. הוא מהווה את הבסיס להכל. אם הקיק לא נכון, כל הנקודה של הטראק הולכת לאיבוד.

ואלה ניואנסים בין תת-ז'אנרים של דאנס שמישהו שעובד באופן כללי עלול לפספס לחלוטין. דראם אנד בייס לא באמת עוסק בקיק. הוא עוסק בבס. לקיק צריך את הפאנץ' של 120 הרץ יותר מאשר את הסאב. על טראק דיפ האוס, כנראה לא רוצים שהקיק יהיה ממש קליקי, אבל רוצים כוח ופאנץ' ב-low end. על טראק הארדקור או הארד האוס, רוצים הרבה סאב והרבה high end.

מישהו שלא עובד עם מוזיקת דאנס בכל יום לא יכיר את ההבדלים האלה באופן אינסטינקטיבי. הוא יתקרב. אבל קרוב זה לא מה שאתה משלם עליו.

בלונדון יש אולפנים שקיימים כבר עשרות שנים. Abbey Road. Metropolis. Air. הם הרוויחו את המוניטין שלהם. אבל מוניטין הוא היסטורי. השאלה היא מה קורה בחדרים האלה היום.

מתי בפעם האחרונה ל-Abbey Road היה משהו במצעדי מוזיקת הדאנס? הם סוחרים על מורשת. המורשת הזו אמיתית והיא הושגה, אבל היא לא בהכרח רלוונטית אם אתה עושה מוזיקת האוס ב-2026.

ל-Wired Masters יש 23 שנות ניסיון, וזה עדיין זמן רב לפעילות. אבל עברנו למתקן החדש שלנו לפני שלוש שנים. יש לנו את החדרים החדשים והמודרניים ביותר, ובאופן מסוים את החדרים המשמיעים הכי טובים בבריטניה, לא רק בלונדון. אנחנו ממוקדים בצורה חדה במה שאנחנו עושים, ואכפת לנו להפוך כל פרויקט לטוב ככל שהוא יכול להיות. כי אתה טוב רק כמו המאסטר האחרון שלך, וזה מתבטא ברשימת האמנים שאנחנו עובדים איתם.

תשכחו את השיווק. הנה מה לבדוק:

כולם. אנחנו לא מפלים. אבל אם אתה במוזיקת דאנס, אנחנו מחזיקים בנישה הזו.

הלקוח האידיאלי הוא מישהו שיודע מה הוא רוצה. הוא לא חייב להיות עם תקציב ענק. יש מהנדס כאן שמתאים לכל טווח מחירים. מה שמייחד אותנו מבתי מאסטרינג אחרים הזה לא רק המיקסינג והמאסטרינג. אלא החדרים, המיקוד, והעובדה שבאמת אכפת לנו מכל פרויקט שעובר דרך הדלת.

אנחנו לא מנסים להיות הכל לכולם. אנחנו יודעים מה אנחנו טובים בו, ואנחנו עושים את זה כל יום.