Was kostet Mastering im Jahr 2026? Ein unkomplizierter Leitfaden

Stereo Mastering kostet £100 pro Track, zzgl. MwSt. falls du in Großbritannien bist. Wenn du zusätzliche Durchgänge gleichzeitig buchst (ein Radio-Edit, eine Dub-Version, ein A Cappella, ein Instrumental, alles was durch dieselben Einstellungen wie die Hauptversion läuft), kostet das £50 pro Stück.

Zusätzliche Formate kosten £10. Wenn dein Hauptformat also 24-bit ist und du auch eine 16-bit Version möchtest, kostet das £10. Genauso für MP3. Apple Digital Masters kosten £50, weil da zusätzliche Arbeit nötig ist, um die richtig hinzubekommen. Die werden als Durchgang berechnet, nicht als Format.

Stem Mastering hat einen festen Stundensatz von £200 pro Stunde, zzgl. MwSt. in Großbritannien. Wir machen dir vorher ein Angebot und geben dir einen Zeitplan. Die meisten Stem-Sessions dauern zwischen eineinhalb und zwei Stunden, das bedeutet normalerweise £200 bis £300.

Denk mal drüber nach. Wie viele Tracks musst du für je £5 machen, um davon zu leben? Du bekommst einen Track durch einen Limiter gejagt und zurückgeschickt. Da ist kein Detail, keine Präzision, keine Sorgfalt. Du wärst ehrlich gesagt besser dran, es selbst zu machen, weil du dich zumindest um deine Musik kümmerst.

Das ist eigentlich etwas ganz anderes. £30 ist der Startpunkt für die meisten Engineers. Ich habe vor dreizehn Jahren bei £30 angefangen. Ein paar unserer Junior-Ingenieure haben bei £30 angefangen und sind jetzt nach ein paar Jahren bei £50. Für den Preis bekommst du jemanden, der sich für die Arbeit interessiert, aber nicht dieselbe Erfahrung hat wie jemand, der mehr verlangt. Es ist ein völlig vernünftiger Ausgangspunkt, wenn dein Budget knapp ist.

Erfahrung. Im Laufe der Jahre habe ich mir die Fähigkeit angeeignet, einen Track zu hören und sofort zu wissen, was das Problem ist und was er braucht. Meine Partner Kev und Cass machen das jeweils seit fünfundzwanzig Jahren, und sie sind teurer als ich. Ihr bezahlt für dieses angesammelte Wissen.

Gibt es einen drastischen Qualitätsunterschied zwischen £100 und £500? Nein. Ich denke nicht. Irgendwann hat man genug Erfahrung, egal was kommt. Danach geht es um Auszeichnungen. Wie viele Grammys hast du? Wie viele Platin-Schallplatten? Wie viele Nummer-eins-Hits?

Hier ist noch etwas: Ein berühmter Name bedeutet nicht die richtige Passform. Ich habe plenty of tracks bearbeitet, für die jemand anderes viel Geld verlangt hat, und der Kunde war nicht glücklich. Der Engineer ist möglicherweise nicht in deinem Genre. Es könnte ein brillanter Mastering Engineer sein, aber wenn er nicht zehn Dance-Tracks am Tag macht, wird er die Nuancen nicht so treffen wie ein Spezialist.

Soweit ich weiß, liegen Abbey Roads Stereo-Master bei etwa £120 bis £125. Wir sind nicht weit davon entfernt. Wir haben praktisch den gleichen Preis.

Aber in unserer Nische sind wir besser als sie. Wann hatte Abbey Road zuletzt etwas in den Dance-Musik-Charts? Sie leben von ihrem Erbe. Wir haben die neueste, modernste Anlage, einige der am besten klingenden Räume in Großbritannien, und wir konzentrieren uns laserscharf auf das, was wir tun. Das gesagt, sie sind Abbey Road. Das Erbe ist real, aber nicht unbedingt relevant, wenn du House-Musik machst.

Der angekündigte Preis für ein Master ist nur der Ausgangspunkt. Hier ist, was sich summiert:

Wenn die Produktion nicht stimmt oder der Mix wirklich schlecht ist, werde ich es dir sagen. Es macht keinen Sinn, an etwas zu arbeiten, wenn deine Erwartungen riesig sind und der Track das nicht hergibt.

Wenn ein Track kommt und produziert werden muss, sage ich: du gibst besser 500 Pfund für einen Produzenten aus als 400 Pfund dafür, dass ich ihn mixe. Denn wenn der Track noch kein Track ist, werden Mixdown und Mastering das nicht richten.

Wenn der Mix bestimmte Probleme hat, gebe ich dir eine detaillierte Aufschlüsselung, was sich ändern muss. Ich sage dir, dass ich es fixen kann, und nenne dir einen Preis. Wenn du es lieber selbst machen willst, ist das in Ordnung. Geh weg, mach die Änderungen, komm zurück. Manchmal passiert diese Schleife zwei oder dreimal, bevor wir an einen Punkt kommen, wo Mastering Sinn macht. Dieser Prozess stört mich überhaupt nicht.

Die Leute neigen dazu, Mastering in ihrem Budget zu vergessen. Sie geben alles im Voraus für den besten Produzenten, den besten Sänger, das beste Everything aus. Dann wird Mastering zur Nachfrage.

Aber hier ist der Punkt: du kannst 2.000 Pfund für eine großartige Produktion und 1.500 Pfund für einen großartigen Mix ausgeben, und dann an jemanden geben, der keine Ahnung hat, oder es durch LANDR jagen, und all das Geld, das du gerade ausgegeben hast, wird durch einen schlechten Master ruiniert. Ein guter Master wird deinen Track nicht zur Nummer eins machen. Aber ein schlechter Master kann einen definitiv ruinieren.

Wenn du einen Mix bei uns buchst, bekommst du ein fertiges Produkt. Der Master ist inbegriffen. Du gehst hier nicht mit einem Pre-Master und einer Empfehlung raus, einen Mastering-Ingenieur zu finden. So arbeiten die meisten Studios nicht, aber so arbeiten wir.

Du kommst mit deinen Stems zu uns, ich sage dir, dass es zwei Stunden dauern wird, und dafür bekommst du am Ende einen vollständig gemasterten Track. Du musst Mastering nicht separat budgetieren. Es ist einfach Teil des Pakets.

Stereo-Master: 24 bis 48 Stunden, manchmal noch am selben Tag, wenn ein Slot frei wird. Stem-Master: drei bis fünf Tage in normalen Stoßzeiten. Bei einem Stem-Master lasse ich mir immer eine Nacht Zeit und komme am nächsten Morgen mit frischen Ohren zurück.

Überarbeitungen bei Stereo-Mastern: Ich arbeite so lange, bis du zufrieden bist. Solange niemand das Mikro nimmt und fünfzehn Runden halber dB-Änderungen verlangt, bekommen wir das hin. Die meisten Tracks sind ohnehin in den ersten paar Versionen fertig.

Überarbeitungen bei Stem-Mastern basieren auf Zeit. Du kannst so viele Änderungen haben, wie du willst, die Uhr läuft einfach weiter. Aber auch hier werden die meisten Stem-Projekte nach ein paar Überarbeitungen abgeschlossen.

EPs, Alben, Singles. Es zählt alles pro Track. Der Preis ist der Preis.

Man bekommt, wofür man bezahlt, bis zu einem gewissen Punkt. Nach diesem Punkt bezahlst du für Namen und Auszeichnungen statt für ein besseres Ergebnis. Finde jemanden, dessen aktuelle Arbeit du schätzt, der in deinem Genre arbeitet und dessen Preise in dein Budget passen. Das ist wichtiger als der Studio-Name auf der Tür.