Stem Mastering vs Stereo Mastering: Co potřebujete?

Jde o kontrolu. Se stereo souborem ovlivňuje každá moje úprava celý mix najednou. Když tlačím nízké frekvence, tlačím kick a bas a všechno ostatní žijící tam dole. Když zjasňuji vršek, zjasňuji hats a vokál a syntetizátory všechny dohromady. Mohu v těchto limitech pracovat a pracuji každý den. Ale jsou to limity.

S stems mohu dostat kick, aby prorazil každou vrstvu bez tlaku na zbytek tracku. Mohu použít ducking, něco jako Track Spacer, abych vytvořil prostor pro kick na každém stemu. Skvělý trik na tracku s těžkým vokálem je ducking kicku proti vokálu. Pokud můžu dostat kick, aby prorazil celý track bez toho, abych ho zesílil, celý track má více místa, protože kick nežere veškerou energii. Prořezává se čistě. A pak můžu track zesílit.

Mohu utáhnout bas proti kicku. Mohu dát šířku syntetizátorům, které bych v stereo master nemohl ani dotknout. Možná jsou vaše syntetizátory opravdu ostré a vysokofrekvenční. V stem session mohu utlumit vysoké frekvence syntetizátorů, ale nechat všechno ostatní neporušené. Najednou vokál září, protože vysoké frekvence procházejí tam, kde dříve ne. Na stereo souboru to nejde.

Dostat kick, aby prorazil úplně všechno, za minimální cenu pro zbytek tracku.

V stereo masteru váš limiter tvrdě pracuje, aby dostal kick skrz. Tlačíte bas a kick a všechno ostatní v nízkých frekvencích jen aby dostali ten punch. V stem masteru mohu nechat kick prořezat se celým trackem se skutečným punchem a energií, a limiter se ani nezapotí. To je ten rozdíl. Více headroomu, více detailu, více hlasitosti, a to vše proto, že kick nebojuje se vším ostatním o prostor.

Nejde vždy o rozpočet, ačkoliv to je samozřejmě faktor. Někdy jsou producenti upřímně spokojení se svým mixem. Nechtějí, aby se věci přeskupovaly nebo měnily. Jen potřebují více jasnosti.

Tady je to, co se děje víc, než byste čekali: producent dostane balance naprosto dokonalou ve svém pokoji, ale jeho pokoj není skvělý. Nebo možná pracoval ve vlaku nebo v letadle na sluchátkách. Všechno zní správně, ale když to dostane ke mně, spodní konec je příliš burácivý nebo výšky jsou příliš ostré. To jsou široké tónové balance problémy, ne mix problémy. Stereo master to snadno srovná.

Byli byste překvapeni, jak často můžu jen zkrotit nízké frekvence a všechno ostatní sedí naprosto perfektně. Dostali balance správně. Jen nebyli v dokonalém poslechovém prostředí.

Ve stereo session sahám po svém master řetězci. Mám základní řetězec, který hodím na všechno, pak přidám nástroje podle tracku. Začínám od spodního konce, obvykle přidávám bas s EQ. Pak přejdu na vysoký konec, obvykle kolem 4k regionu, a dostanu z toho ten bite. Pak nízké středy, obvykle s mid-only EQ pro solidní centrální obraz. Je to zaměřený, efektivní proces.

Stem session začíná jinak. Přivedu všechny tracky, hodím master řetězec přes ně, ale ještě se nedotýkám EQ na něm. Dostanu vše na úroveň, abych věděl, s čím pracuji. Pak pracuji odspoda nahoru.

Nejprve kick. Pak bicí, srovnávám vysoké frekvence bicích s vysokými frekvencemi kicku. Vršek kicku je v podstatě perkusní nástroj sám o sobě, takže chci, aby spolupracovaly. Pak bas, dostanu kick, aby prorazil skrz něj, takže nebojují. Pak syntetizátory a nástroje. Pak vokály. Pak efekty jako poslední. Každý prvek dostane pozornost v kontextu, ne jako součást jednoho stereo blobu.

Kick vždy potřebuje být sám na sobě. To je ta nejčastější chyba, kterou vidím: kick se dostane dohromady s bicím stemem, a to zbytečně ztěžuje práci.

Více separace se lépe pracuje než méně. Ale čím více stems pošlete, tím déle projekt trvá. Pokud něco akutně potřebuje samostatné zpracování, vždycky vás můžu požádat o samostatný stem.

Někde kolem 10 až 15 stems začínáte tlačit do mixážního teritoria. Pokud mám 20 stems, mixuji track. Standardní mix je kolem 30 stems, ačkoliv můžete jít mnohem výše.

Tady je něco, co vás možná překvapí: mixáž tracku je někdy jednodušší než dělat stem master. S plným mixem máte úplnou kontrolu nad vším. Stem master, kde nemáte všechny jednotlivé části, ale stále potřebujete stejné kreativní myšlení, může být ve skutečnosti těžší. Lidé dávají stem masteringu méně váhy. 'Ach, je to jen stem master.' Ale může track úplně otočit stejně jako mix.

Stem master stojí zhruba dvojnásobek stereo masteru. Ale pokud objednáváte více průchodů (radio edit, instrumentální, dub), rozdíl se rychle smrskává, protože se stems mohu tyto spustit během minut místo samostatných sessions. Úplný ceník najdete v našem průvodci náklady na mastering.

Obrat pro stereo je 24 až 48 hodin. Stems trvají tři až pět dní, protože je tam více detailů a vždycky chci druhý poslech před odesláním.

Vždycky dám stereo masterovi první pokus, pokud jste si ho objednali. Když narazím na bod, kde něco prostě nejde opravit, řeknu vám to. Docela mě baví pracovat na obtížném stereo masteru. Musím nasadit svou inženýrskou hlavu a opravdu problému zatopit.

Ale pokud je něco opravdu, co nejde srovnat, řeknu: Vzal jsem to tak daleko, jak si myslím, že můžu. Je to stále lepší než bylo. Tady jsou důvody, proč by stems pomohly, a tady je s čím se potýkám. Pak je to na vás.

Vždycky vám dávám na výběr. Neřeknu vám, abyste utráceli víc peněz, pokud opravdu nemyslím, že uslyšíte rozdíl.

Moje práce je teď zhruba 50/50 stems a stereo. Dřív to bylo 70/30 směrem k stereo. Posun je poháněn několika věcmi: labely očekávají od svých release víc, více konkurence mezi producenty, každý chce znít co nejlíp. Ten trend se pravděpodobně ponese dál.

Stem mastering je vždy lepší. Kontrola, kterou mi dává, vždycky produkuje detailnější, propracovanější výsledek. Ale lepší neznamená vždy nutné. Pokud je váš mix solidní a rozpočet je napjatý, stereo master odvede skvělou práci.

Obojí má své místo. Jen potřebujete zjistit, co za to stojí. Pokud si nejste jistí, pošlete track. Poslouchám a upřímně vám řeknu, co potřebuje.