ماسترينغ الستيمات مقابل الماسترينغ الستيريو: أيهما تحتاج؟

الأمر يتعلق بالتحكم. مع ملف ستيريو، كل ما أفعله يؤثر على الميكس بأكمله دفعة واحدة. إذا دفعت الـ low end، أدفع الـ kick والـ bass وكل شيء آخر المتواجد هناك. إذا شحنت الـ top، أشحذ الـ hats والـ vocal والـ synths جميعها معاً. يمكنني العمل ضمن هذه الحدود، وأفعل ذلك كل يوم. لكنها حدود.

مع الستيمات، يمكنني جعل الـ kick يخرج من خلال كل طبقة دون وضع ضغط على بقية المسار. يمكنني استخدام الـ ducking، شيء مثل Track Spacer، لإنشاء مساحة للـ kick على كل ستيم. خدعة رائعة على مسار غني بالـ vocals هي عمل ducking للـ kick مقابل الـ vocal. إذا استطعت جعل الـ kick يخترق المسار بالكامل دون دفعه أعلى، فإن المسار بالكامل لديه مساحة أكبر لأن الـ kick لا يأكل كل الطاقة. إنه يخترق بنظافة. ثم يمكنني دفع المسار أعلى.

يمكنني شد الـ bass مقابل الـ kick. يمكنني وضع عرض على الـ synths الذي لا أستطيع لمسه في الماسترينغ الستيريو. ربما الـ synths لديك قاسية وعالية التردد. في جلسة ستيمات، يمكنني تخفيف الـ high end للـ synths لكن ترك كل شيء آخر سليم. فجأة الـ vocal يلمع لأن الـ high end يخرج الآن حيث لم يكن يخرج سابقاً. لا يمكنك فعل ذلك على ملف ستيريو.

جعل الـ kick يخترق كل شيء تماماً، بأقل تكلفة على بقية المسار.

في الماسترينغ الستيريو، الـ limiter يعمل بجهد كبير لإيصال الـ kick. أنت تدفع الـ bass والـ kick وكل شيء آخر في الـ low end فقط للحصول على تلك الضربة. في الماسترينغ بالستيمات، يمكنني جعل الـ kick يقطع عبر المسار بالكامل بضربة حقيقية وطاقة، والـ limiter بالكاد يبذل جهداً. هذا الفرق. المزيد من الـ headroom، والمزيد من التفاصيل، والمزيد من الـ loudness، كل ذلك لأن الـ kick لا يتنافس مع كل شيء آخر على المساحة.

ليس دائماً يتعلق بالميزانية، رغم أن هذا عامل واضح. أحياناً المنتجون سعداء حقاً بالـ mix الخاص بهم. لا يريدون تحريك الأشياء أو تغييرها. يحتاجون فقط المزيد من الوضوح.

ما يحدث أكثر مما تتوقع: منتج يحصل على التوازن تماماً في مساحته، لكن مساحته ليست رائعة. أو ربما كان يعمل على قطار أو طائرة بسماعات الرأس. كل شيء يبدو صحيحاً لهم، لكن عندما يصل إليّ، الـ bottom end boomy جداً أو الـ high end حاد جداً. هذه مشاكل في التوازن الطبقي العام، وليست مشاكل في الميكس. الماسترينغ الستيريو يعالج ذلك بسهولة.

ستفاجأ كم مرة أستطيع فقط ترويض الـ low end وكل شيء آخر يتوضع بشكل مثالي. حصلوا على التوازن صحيحاً. فقط لم يكونوا في بيئة استماع مثالية.

في جلسة الستيريو، أمد يدي إلى الـ master chain الخاص بي. لدي chain أساسي أضعه على كل شيء، ثم أضيف أدوات حسب المسار. أبدأ من الـ bottom end، عادة أضيف bass مع الـ EQ. ثم أنتقل إلى الـ high end، عادة حول منطقة 4k، وأحصل على الـ bite منها. ثم الـ low mids، عادة مع mid-only EQ للحصول على صورة مركزية صلبة. إنها عملية مركزة وفعالة.

جلسة الستيمات تبدأ بشكل مختلف. أجلب جميع الـ tracks، أضع الـ master chain عليها، لكن لا ألمس الـ EQs عليها بعد. أحصل على كل شيء إلى المستوى حتى أعرف ما أعمل عليه. ثم أعمل من الأسفل إلى الأعلى.

أولاً الـ kick. ثم الـ drums، مطابقة الـ high end للـ drums إلى الـ high end للـ kick. قمة الـ kick هي في جوهرها آلة إيقاعية بحد ذاتها، لذلك أريد تلك تعمل معاً. ثم الـ bass، الحصول على الـ kick ليقطع من خلاله بحيث لا يتعارضان. ثم الـ synths والأدوات. ثم الـ vocals. ثم المؤثرات الصوتية أخيراً. كل عنصر يحصل على اهتمام في السياق، وليس كجزء من كتلة ستيريو واحدة.

الـ kick يحتاج دائماً أن يكون وحده. هذا هو الخطأ الأكثر شيوعاً الذي أراه: الـ kick يُجمع مع ستيم الـ drums، ويجعل الحياة أصعب من اللازم.

المزيد من الفصل أسهل في العمل معه من أقل. لكن كلما أرسلت المزيد من الستيمات، استغرق المشروع وقتاً أطول. إذا كان هناك شيء يحتاج معالجة بشكل مستقل، يمكنني دائماً أن أطلب منك إرسال ستيم منفصل.

في مكان ما حول 10 إلى 15 ستيم، تبدأ بدفعها في منطقة الميكسينج. إذا كان لدي 20 ستيم، أنا أميكس مساراً. الجلسة القياسية الكاملة هي حوالي 30 ستيم، رغم أنه يمكنك الذهاب أعلى بكثير من ذلك.

شيء قد يفاجئك: مكس المسار أسهل أحياناً من عمل الماسترينغ الستيمات. مع مكس كامل لديك سيطرة كاملة على كل شيء. الماسترينغ الستيمات، حيث ليس لديك جميع الأجزاء المنفردة لكنك لا تزال تحتاج نفس التفكير الإبداعي، يمكن أن يكون أصعب فعلياً. الناس يضعون ثقلاً أقل على ماسترينغ الستيمات. 'أوه، إنه فقط ماسترينغ ستيمات.' لكنه يمكن أن يغير مساراً تماماً كما سيفعل الميكس.

ماسترينغ الستيمات يكلف تقريباً ضعف الماسترينغ الستيريو. لكن إذا كنت تحجز passes متعددة (راديو إديت، إنسترومنتال، dub)، الفجوة تغلّق سريعاً، لأنه مع الستيمات يمكنني تشغيل تلك في دقائق بدلاً من جلسات منفصلة. هناك تفصيل كامل للأسعار في دليلنا لتكاليف الماسترينغ.

وقت التسليم للستيريو هو 24 إلى 48 ساعة. الستيمات تستغرق ثلاثة إلى خمسة أيام لأنه هناك المزيد من التفاصيل وأنا دائماً أريد استماعاً ثانياً قبل الإرسال.

دائماً أحاول الماسترينغ الستيريو أولاً إذا كان هذا ما حجزته. إذا وصلت إلى نقطة حيث شيء ما لا يمكن إصلاحه فقط، سأخبرك. أستمتع بالعمل على ماسترينغ ستيريو صعب. يجب أن أضع قلنسوة المهندس وأعمل المشكلة حقاً.

لكن إذا كان هناك شيء لا يمكن ترتيبه حقاً، سأقول: أخذت هذا بأقصى ما أعتقد أنني أستطيع أخذه. لا يزال أفضل مما كان. إليك الأسباب التي تجعل الستيمات ستساعد، وإليك ما أركض فيه. ثم الكرة في ملعبك.

دائماً أعطيك الخيار. لن أخبرك إنفاق المزيد من المال إلا إذا كنت مقتنعاً حقاً أنك ستسمع الفرق.

عملي هو حوالي 50/50 ستيمات وستيريو الآن. كان سابقاً 70/30 نحو الستيريو. التحول مدفوع بأشياء قليلة: الملصقات تتوقع المزيد من إصداراتها، والمزيد من المنافسة بين المنتجين، وكل شخص يريد أن يبدو بأفضل ما يمكنه. هذا الاتجاه سيستمر على الأرجح.

ماسترينغ الستيمات أفضل دائماً. التحكم الذي يعطيني إياه سيُنتج دائماً نتيجة أكثر تفصيلاً وأكثر دقة. لكن الأفضل لا يعني دائماً ضرورياً. إذا كان الميكس الخاص بك سليم والميزانية ضيقة، الماسترينغ الستيريو سيؤدي وظيفة رائعة.

كلاهما له مكانه. تحتاج فقط لمعرفة ما يستحق بالنسبة لك. إذا كنت غير متأكد، أرسل المسار. سأستمع وأخبرك بصدق ما يحتاجه.